Вот только я думаю, что не сама Ольга была мастером-настройщиком,

Я бы тоже так подумал, но...

Но в новых экономических условиях, в небольшом семейном предприятии, жен-щины—вопреки, казалось бы, очевидному решению отдать в их руки заведование конторой или торговлей,—начали помогать своим отцам и мужьям... настраивая фортепиано.
Наиболее характерна эта тенденция была для столиц, где в конце XIX—начале XX века настройщиками рабо-тали почти два десятка представительниц бывших ремесленных фортепианных династий. В Москве это были Юлия Вендельштейн, Елизавета Гекель, Марфа Гертман, Дарья Гринева, Антонина Зейванг, Мария Ильин-ская, Софья Моравская, Юлия Ноккерт, Мария Смольянинова (Кампе), Прасковья Ферстер, в Петербурге—Вильгельмина Бартельс, Ольга Клейдер(!!!), Ульяна Костылева, Анна Рейнике, Юлия Ризле, Мария Сухоржев-ская, Мария-Луиза Фриш, Евдокия Шлезингер. Поддерживая эту новую традицию, в 1910–1911 годах в Петербурге рекламировалась «Женская школа изучения починки роялей и настройки их» в доме 18 по Казанской улице39.