Тайны палеолитических Венер.

Венеры верхнего палеолита, это скульптурные, реже барельефные изображения обнаженных женских фигур максимальный возраст которых 45 тыс. лет, эти артефакты одни из главных носителей фактической информации о фиксируемой (проверяемой) истории человечества ибо набор артефактов материальной культуры человечества того времени весьма скупой.

Палеолитические Венеры, это своего рода и окна и двери в историю человечества, потому в их исследовании должно быть повышенное внимание, однако возникает сложность - могут ли содержать информацию голые женские фигуры, максимум мы можем иметь некоторое представление о фигурах облике женщин того времени и такого мнения придерживаются практически все исследователи, однако ситуация совершенно иная, палеолитические Венеры все же содержат информацию и весьма значимую.

(кратко, настроение у меня отвратительное, уж отнеситесь с пониманием).

Вначале рассмотрим нууу скажем так Брассемпуйскую Венеру или как ее инче называют "Дама с капюшоном", как наиболее ранее обнаруженную в Европе.

(вот немного из вики)

Представляет собой фрагмент фигуры из слоновой костиэпохи позднего палеолита, обнаруженный близ французского посёлка Брассемпуи в 1892 году. Считается произведением граветтской культуры (около 22 тысяч лет тому назад). Это одно из наиболее ранних относительно реалистичных изображений человеческого лица.

(Из материалов исследования М.Т. Аксагова)

Как должны были быть проведены исследования.

- Материал изготовления.

В подавляющем большинстве скульптурки, барельефы изготовлены из известняка, кости мамонта, слона.

Может ли о чем нибудь рассказать материал изготовления? Есть ли и что общего у известняка и кости мамонта слона?

Да, есть, сразу две общности - состав материала кальций и белый цвет.

То есть, по основе состава материал есть известняк известь+ белый цвет. С белым цветом есть ясность.

Есть ли и что может быть значимого в извести?

На данном этапе не известно какое информационное значение имела основа материала как кальций, однако ситуация со словом известь весьма не простая.

Попутно отметим, что известь присутствует практически везде в строительстве древних пирамид, более ранних сооружений типа СилберриХил, Стоунхендж, и пр. и пр., а в более поздних периодах известь также неотъемлемый атрибут при строительстве храмов, т.е. культовых объектов, к тому же добавим, что белый цвет известь имели прямое отношение и к Иисусу и еще к тому добавим, что в возведении оформлении башенной архитектуры Ингушетии известь имела большое значение, ровно как фактор ее цветов.

И тд итд итд.

В итоге исследования данной темы, изучая факты имеющие прямое или даже косвенное отношение к этой теме, мы приходим в древнюю Ингушетию, как к сохранившимся артефактам носителям информации, так и к языку совр. ингушей, ответы сохранились в этой местности.

Таким образом мы устанавливаем, особую информационную значимость использованного материала - извести +фактор ее цветов, то есть, строительный материал подбирали не случайно и не по причине удобства обработки (чего явно не скажешь о слоновьей или мамонтовой кости).

Здесь кратко обозначим, что слово известь в инг. языке Къир имеют также и другие равные значения, вот это и есть фактор обеспечивающий безальтернативный доступ к базовой информации этих доисторических носителей информации - Венер верхнего палеолита. Таким образом, еще не приступив к рассмотрению самих артефактов, мы получаем особо значимую информацию имеющую прямое отношение к фактору абсолютного главенства того времени - верховного бога, наличия культовых объектов посвященных этому божеству, а при достаточной дешифровке информации по данной теме из храма Тхаба-Ерды и др. тематических артефактов по планете, получаем более чем сенсационную информацию из области точных наук символами которых являлись эти самые Венеры еще на уровне 45 тыс. лет.

- Описание, особенности изображения (данной) данного артефакта.

Изображение представляет собой часть человеческого тела, в уточнении - голову и шею, то есть, меньше бюста, принадлежность к роду, предположительно женская, возраст предположительно менее 30 лет.

Является ли скульптурка в авторском состоянии или это фрагмент, требует установления (не взирая на то, что линии в местах обрыва ровные, что указывает на то, что фигурка имела продолжение в нижней части), тем не менее, проводим описание особенностей от нынешнего состояния (ибо и это имеет значение, так как таковых примеров "поломок, разрушений и пр. действий имевших информационное значение достаточно в древнеингушском искусстве информирующих тайных изображений).

- Голова- значение главенства, важности, (если артефакт содержит ту или иную информацию) это очевидно.

- Шея тонкая изящная длинная.

Особенность.

В собственно правой стороне шея длинее, в левой соответственно короче, то есть, диспропорция сторон.

- Голова, покрыта волосом длиной по бокам и сзади чуть выше плеч, в лобной части представляет ровную горизонтальную линию чуть выше бровей.

То есть, в прикладном значении автор показывает довольно стильную прическу в виде челки и свисающих прядей волнистых волос. Челка имеет разделение от боков, таким образом, волосяной покров условно разделен на четыре части в соотношении 1/3.

Волосы покрыты принятым считать орнаментом, де-факто знаковыми линиями в виде "сетки" из перпендикулярных линий, из которых боковые вертикальные линии имеют глубоко врезаны.

Технические особенности данной "сетки" требует фактического исследования, ибо в этом вопросе, каждая особенность имеет большое значение, в древнем искусстве информирующих изображений мелочей и случайностей не бывает, там все продуманно и имеет конкретное информационное значение.

Справка.

Параллельные линии образующие широкие и узкие полосы различных геометрических комбинаций, широко распространенная особенность древнеингушского искусства информирующих изображений, где каждая комбинация является знаком конкретной информации.

Поэтому, еще раз, оформление волосяного покрова требует тщательного фактического исследования, лишь потом можно говорить об точном информсодержании, пока, что известна общая тема данной информации, которая, кстати также полностью соответствует информации полученной из исследования только самого материала изготовления скульптурки.

- Особенности лица.

- Взгляд прямой пристальный, строгий. Нос довольно аккуратный тонкий.

- Рот полностью отсутствует. Значение понятно и не специалисту - не ест, не пьет.

- Глаза. С глазами все не просто, это второй по значимости выделенный древним автором фактор, на который сделан акцент.

- Собственно правый глаз выраженно узкий сильно вытянут, то есть, характерно прищуриванию, также может выражать значение закрытого глаза.

- Собственно левый глаз имеет форму прямоугольного треугольника, нижний угол которого врезается в нос.

То есть, налицо признаки технологии "хамелеон" в упрощенной форме. Соответственно речь в данном примере идет об двух образах , двух изображениях, двух лицах.

Изображение лица, точнее его частей, может зрительно трансформироваться, то есть, речь идет о мультипликационном изображении.

Поэтому, для выявления всех информирующих особенностей, обеих образов, необходимо проведение фактического исследования с соблюдением требований данной технологии.

Справка.

И эта особенность, широко распространена в древнеингушском искусстве информ. изображений.

Итог.

Практически все описанные особенности, являются знаками информации, которые полностью характерны древнеингушскому искусству тайных информирующих изображений.

Разумеется, необходимо искать аналогии и в других территориях планеты.