https://www.facebook.com/share/r/197Sc4EQ6c/

https://www.facebook.com/share/r/18vs7dgMu5/

https://www.facebook.com/share/v/14LHCKXHpDJ/

https://www.facebook.com/share/v/1MEzRgaZr8/

https://www.facebook.com/share/v/1CVeLyohiV/

https://www.facebook.com/share/v/16VEshLeeR/

https://www.facebook.com/share/v/1DDtjYXtMS/

Приходящие...уходящие...

Люди в жизни, как поезда...

Лицемерные, настоящие,

На мгновение... навсегда.

Кто-то выстрадан, кто-то вымолен...

Кто-то послан был, как урок...

Кто-то в памяти просто именем...

А кого-то послал сам Бог...

Поначалу все просто встречные...

Только кто-то потом врастет

В твою душу и станет вечностью,

Ну, а кто-то , как дым уйдет...

Приходящие... уходящие...

Каждый в сердце оставит след.

Но однажды, ты вновь стучащему

Тихо скажешь, что места нет.

Алена Серебрякова

Не тратьте свою жизнь на вечные жалобы. Человек, который везде ищет недостатки, редко находит что-то другое. Пусть ваша жизнь будет радостным восклицанием, а не скучным оправданием. Любой жалобщик будет говорить вам, что успех — это всего лишь везение.

Дети рождаются оптимистами, но мир старательно пытается избавить их от «иллюзий». Факт остается фактом: чем больше вы жалуетесь, тем меньше вы приобретаете. Жизнь в жалобах — глубокая яма. Единственная разница между ямой и могилой — во времени. Дух жалобы приходит сначала как случайный посетитель, потом как гость и, наконец, становится хозяином.

Некоторые люди всегда видят только плохое в сложившейся ситуации. Вам знакомы такие? Мелкие вещи затрагивают мелкие Души. Некоторые люди совершенно уверены, что могли бы сдвинуть горы, если бы только кто-нибудь убрал с их пути все камни. Самые разочарованные люди — это те, кто берет и только то, что само идет к ним в руки.

Нытики и жалобщики ищут общества с себе подобными. Они привлекают других жалобщиков и отталкивают людей настроенных позитивно…

Не жалуйтесь. Колесо, которое скрипит громче других, заменяют в первую очередь. Если вы жалуетесь на людей, то у вас не остается времени, чтобы любить их.

/Джон Мэйсон, “Ты родился оригиналом, не умри копией”/

💛Она ужасна, ужасная женщина. Спит, сколько хочет, не позволяет никому садиться себе на шею, ест любимую еду, встречается только с теми, с кем ей хочется.

❤️Ужасная женщина. Она читает книги и, порой, предпочитает их людям. Потому что в книгах видит больше содержимого.

❤️Ужасная, Ужасная женщина. Не боится быть свободной и лёгкой даже несмотря на невзгоды и козни других, не прячет взгляд от лицемерных людей, да ещё и смеётся над ними. Она свободна от предрассудков, вы представляете?!!!!

❤️Ужасная, невыносимая женщина. Она не торопит события и позволяет людям уходить из её жизни, если им по какой-то причине стало в ней некомфортно.

❤️Ужасная женщина. Она не терпит хамства по отношению к себе и высылает в пешее эротическое путешествие тех, кто пытается прогнуть её под себя. И как её только земля носит?

❤️Ужасная, ужасная женщина. Она ориентируется на свои чувства и "имеет ввиду" всех, кто пытается навязать ей иное. Манипуляторы таких не любят и называют её меркантильной.

❤️Ужасная женщина. И как только она смеет говорить, что счастлива сама по себе? Ведь для счастья необходим целый список... и, по-моему, мужчина там стоит где-то в первых пунктах.

❤️Ужасная, ужасная женщина... и почему только мужчины ею восхищаются, делают комплименты и дарят цветы? Она даже толком не красится, чтобы казаться красивее.

❤️Ужасная, невыносимая женщина. Откуда у неё друзья-мужчины? Ведь всем известно, что дружбы между мужчиной и женщиной не бывает. А она, с&ка, как-то умудряется.

❤️Кошмарная женщина. Она говорит "спасибо" на фразу "как вы прекрасны!" вместо того, чтобы покраснеть и сказать: "Ну что вы, это совсем не так!"

❤️Ужасная, ужасная женщина. Поди разгадай, что стукнет ей в голову! А ведь стукнет обязательно. И найдёт себе единомышленников...

Алевтина

Она любила жизнь и пахла вишней,

И чёрное она любила с красным.

Она не знала скромности излишней.

Была собой, считая мир прекрасным.

Её могли любить и ненавидеть.

За что? Да, просто так, за вдохновенье.

Точили стрелы, крепче чтоб обидеть,

Из слёз её готовя угощенье.

Она ныряла в жизнь: порой беспечно,

Порою до смешного осторожно.

Опасно быть собою бесконечно,

Но… для неё иначе невозможно.

Она любила жизнь, его и лето,

И по субботам ужинать в постели.

Шептали: «Видно, розового цвета

Её очки!» Понять бы не сумели,

Что быть собой – пронзительно и жарко.

Но фальшь на ней была бы просто лишней.

Дружила с красным, потому что ярко.

Она любила жизнь и пахла вишней…

Алевтина

«Поначалу, когда встречаешь человека, что-то про него придумываешь, что-то приписываешь, оправдываешь...

Год оправдываешь, два, а потом этот «волшебный замок», который ты сам же и создал, начинает рушиться: то тут, то там завиток отвалится...

И человек предстает таким, какой он есть. И вот тогда-то и проверяется любовь на подлинность и прочность: готов ли ты принять в своем избраннике все?

А еще: умеешь ли ты дружить? Потому что страсть проходит - и нужно иметь большую внутреннюю культуру, чтобы сохранить любовь.

Необходимо невероятное уважение друг к другу и доверие».

Людмила Чурсина

Заштопанное сердце не болит.💔

Скорее ноет, режет тонко душу.

А может, только сделав вид,

Пытается казаться равнодушным.

Моя душа стремилась к красоте,

К любви и нежности, но только без тревоги.

Но оказавшись почему-то в темноте,

Забыло напрочь к свету все дороги.

И неумело латочку на сердце наложив,

Оно хотело быть чуть-чуть счастливым,

Как будто за день, сотню лет прожив,

Сердечко словно стало сиротливым.

И непонятно как-то вздрогнув, сжалось вдруг.

От безразличных слов чужих и строгих,

Как будто молния сверкнувшая вокруг,

Его разбила, сделав одиноким.

Из ранки кровь сочится, словно капли слёз.

На снег всё падают и пятна оставляют.

Так плачут ветки раненых берёз,

А позже там уж листья вырастают.

Смирившись с жизнью и своей душой

Сердечко ровно в ритм стучит устало,

Как будто это было не со мной,

Как будто в чувства верить перестало.

Залатанное сердце не болит.

Точнее ноет, в клочья, режа душу.

А может, только сделав бодрый вид

Пытается казаться равнодушным.

фильм "Молчание доктора Ивенса"

Он писал музыку для фильмов Андрея Кончаловского, Никиты Михалкова и Андрея Тарковского. Мир Эдуарда Артемьева был безграничен. В его голове могло родиться нечто монументальное и грандиозное, как композиция для Олимпиады 1980, трогательное и проникновенное, как музыка для сочинской Олимпиады 2014…

Незадолго до кончины Артемьев сказал: «Хочется оставить после себя ослепительный свет, и больше ничего». И оставил. Он вписал себя в историю русской музыки, передав нам свое уникальное наследие!

Каким был и как работал композитор Эдуард Артемьев…

"Эдуард Николаевич, я сейчас буду рыдать.

Музыка ни одного композитора меня так не трогает, как ваша", – сказал журналист.

Артемьев, сидя в огромном кресле, скрывающим весь его силуэт, развернулся и тихо сказал: "Наверное, потому что моя музыка про душу, она понятна всем!"

Злопыхатели называли Артемьева бездарным композитором, а его творчество – серым и невыразительным. В ответ скромный от природы Эдуард Николаевич с улыбкой говорил:

"Слышу, конечно: "Бездарный, бездарный". Прислушиваюсь с любопытством. А потом думаю: "Может, и правы, дыма без огня не бывает". А потом просто сажусь и продолжаю работать".

В чем Артемьева точно нельзя упрекнуть, так это в отсутствии, как говорят сегодня, трудовой этики. Трудился он, как раб на галерах. Незадолго до кончины он буквально затворился в своей студии на 2 года в надежде завершить проект всей жизни – длиною в 28 лет – музыку к опере "Преступление и наказание".

"Писал музыку я очень долго, почти 20 лет. С переменным успехом, конечно, много раз в отчаянии бросал – давил на меня гений Достоевского. В голове голоса: "А сдюжу я написать что-то стоящее, когда такая глыба давит на меня". Последние 2 года почти не выходил из студии. Прекрасное было время, никто не торопил. Но я отвечаю за каждую ноту, за каждый звук".

Приходилось работать и в очень сжатые сроки – подстраиваться под своеобразный темп и стилистику отдельных режиссеров. Про работу с Тарковским Артемьев вспоминал:

"Андрей передал мне сценарий "Сталкера" и сказал: "Завтра верни, пожалуйста! О музыке не думай, просто прочитай. Перед работой обязательно ознакомься с диссертацией Померанца "Основы дзэн-буддизма". Тоже дал мне ее. Прочитал за ночь – обомлел. Позвонил Андрею: "Можешь оставить мне ее?" "К сожалению, нет", – ответил голос на той стороне провода. Диссертацию эту мы с женой несколько дней переписывали от руки. Так готовилась музыка к фильму".

С Тарковским у Артемьева сложился прекрасный тандем. Композитор написал музыку сразу к трем его фильмам – "Зеркало", "Сталкер", "Солярис". В чем секрет? По словам Артемьева, Тарковский никогда в музыку не вмешивался, пытался лишь показать, что он чувствует и что хочет передать в конкретном эпизоде – подкидывал материалы. Так композитор настраивался на еле уловимую частоту режиссера и своей музыкой всегда попадал в точку.

Примерно то же самое было с Никитой Михалковым и фильмом "Свой среди чужих, чужой среди своих". Молодого Никиту Сергеевича Артемьев называл экстрасенсом:

"Михалкова тогда в армию забирали. Проводы были целую неделю. Мы как-то встретились фильм обсудить в ресторации. Знаете, некоторые режиссеры говорят: "Ну как-то помелодичнее надо, как у Морриконе". А у Никиты какой-то дар, он экстрасенс. С ним легко, он так накачал меня образами, дал такое понимание картины, что я пришел домой и сразу заиграл главную тему".

Когда шла работа над музыкой к фильму Михалкова "Раба любви", у Артемьева случается трагедия. Жена с сыном попадают в аварию.

"Как их вытаскивали... Сын вообще не жилец был. А работа идет, писать нужно. Многое в этой музыке личного получилось. Как будто я писал ее для своей семьи... Михалков, услышав музыку, принял ее безоговорочно"…

Эдуард Артемьев – коренной москвич, но родился в Новосибирске, где временно жили его родители. В 7-летнего возрасте его отправили в Москву к дяде.

Будущий композитор получил первоначальное музыкальное образование в Московском хоровом училище. А в 1960 году он окончил Московскую консерваторию по классу композиции народного артиста Юрия Шапорина.

В том же году произошло то, что изменило его жизнь. Эдуард Артемьев встретился с инженером Евгением Мурзиным, который изобрел один из первых синтезаторов. Эта встреча сильно повлияла на Артемьева. Он стал заниматься исследованиями синтеза звука и электронной музыки: экспериментировал в студии Музея имени Скрябина в Москве, работал в первой в Советском Союзе экспериментальной студии электронной музыки.

Эта работа дала плоды. Мурзин изобрел уникальный фотоэлектронный "АНС" – первый в мире студийный синтезатор, использующий уникальный оптический метод синтеза звука, а Артемьев написал электронные композиции. В 1968 году изобретение было представлено на Интернациональном конгрессе электронной музыки во Флоренции.

После этого Артемьев участвовал в деятельности фирм звукозаписи и киностудий в Балтиморе, Бурже. Кроме того, он работал в кино, что принесло ему особенную популярность. В 1961 году озвучил фильм "Мечте навстречу", написал музыку более чем к 150 фильмам. Среди них такие картины, как "Солярис", "Зеркало" и "Сталкер" Андрея Тарковского, а также известные кинофильмы Андрея Кончаловского, Никиты Михалкова. Это такие любимые слушателями нескольких поколений песни, как "Полет на дельтаплане", "Затихло где-то танго", "Костры рябин". Музыка композитора из фильмов была записана на альбом "Территория любви", который вышел в 1998 году.

Примером синтеза электронного рока и симфонической музыки в творчестве Артемьева считают вокальный цикл "Кто я?" на стихи писателя Юрия Рытхэу, созданный по заказу певицы Жанны Рождественской. А для ВИА "Поющие гитары" он написал рок-оперу "Преступление и наказание" по мотивам одноименного романа Федора Достоевского.

В одном из интервью маэстро рассказал, что последние мелодии он напишет к фильму "Шоколадный револьвер" Никиты Михалкова, а затем оставит творческую деятельность…

P.S. Я с упоением слушаю многие мелодии, написанные Эдуардом Артемьевым, и только сегодня, прочитав эту статью, я узнал, кто их автор, и немного фактов о нём, а после с удовольствием поделился этим знанием с вами…

Слава Фальковский

Всё куда-то я бегу

Бестолково и бессрочно,

У кого-то я в долгу,

У кого — не знаю точно. Всё труднее я дышу -

Но дышу, не умираю.

Всё к кому-то я спешу,

А к кому — и сам не знаю. Ничего, что я один,

Ничего, что я напился,

Где-то я необходим,

Только адрес позабылся. Ничего, что я сопя

Мчусь по замкнутому кругу —

Я придумал для себя,

Что спешу к больному другу.Опрокинуться в стогу,

Увидать Кассиопею —

Вероятно, не смогу,

Вероятно, не успею…

Леонид Филатов.

Одна девушка сказала потрясающую вещь:

«…Я поняла, что человек должен быть твоего размера, чтоб тебе не приходилось становиться меньше, чтоб его не раздражать. Это сложно. Это как жить в доме, где потолок чуть ниже твоего роста, все время немного дискомфортно, а потом дискомфорта становится так много, что остаётся только выйти, чтоб не остаться на всю жизнь с головой, втянутой в плечи».

Марта Кетро, "Песни о жестокости женщин, мужском вероломстве и общечеловеческой слабости"

Оставь в покое тех, кому НЕ НАДО...

Не мести ради. Ради здравого смысла.

Если человеку не надо тебя видеть, слышать, вести с тобой диалог, обмениваться мнением, участвовать в общих проектах, так или иначе проявляться, испытывать к тебе ответный интерес и далее по списку всё остальное, из чего складываются полноценные человеческие отношения, то вот, собственно, и ответ.

Причём, НЕ НАДО можно и не озвучивать - оно очевидно отсутствием человека.

Можно заняться любительской созависимой драматургией и сочинить себе в утешение много красивых ответов на тему, что ему, на самом деле, НАДО, просто он не может, просто у него такие обстоятельства, просто к нему нужно отыскать другой подход, просто он ещё не готов, просто надо подождать, просто надо его спасти, просто надо что-то изменить в себе, просто надо предложить по-другому...но к чему она, эта драматургия, если только кто-то один прыгает в ней воробьём, а другой в это время живёт абсолютно иной жизнью?

Можно предложить и можно оставить дверь открытой на какое-то время. Будет НАДО - откликнется, а ты решишь, остался ли отклик у тебя.

Всё остальное - оккупация, которая несправедлива и в которой даже лучший результат - это захват трофея или жалкое прозябание на обочине чужой жизни.

Не взаимодействие.

Понимаете, только наличие глубокой внутренней поломки заставляет думать иначе и верить в то, что взаимность можно выждать или выпросить.

А ещё - нестерпимая боль внутри, которая не хочет смириться с тем, что НЕ НАДО может быть даже маме...даже собственному взрослому ребёнку...даже тому, для кого ты готов отдать всё.

Но так случается.

Оставь в покое тех, кому НЕ НАДО. И будь честен там, где НЕ НАДО тебе...

(с)

Лиля Град.

Первая - Нефертити со священным животным - кошкой! Супер!👍