https://www.facebook.com/share/r/19ZLJvUurk/

https://www.facebook.com/share/v/1DFqBt1WDE/

https://www.facebook.com/share/v/1Br36QSV97/

Сонюшка, с Новым годом, всех тебе благ, а главное здоровья!!! Процветания твоей симатичной ветке,чтобы она приносила радость и позитив юзерам и доводила до белого каления твоих недоброжелателей. Впрочем, тут такой один — многоклоновый местный социопат...

Ну а от меня новая песня Юры Шевчука.

https://www.facebook.com/share/r/1DkHomA646/

Форт Читторгарх, расположенный в Раджастхане, Индия, является образцовым примером архитектуры раджпутов и имеет историческое значение, его происхождение насчитывает более 1300 лет. Форт был искусно высечен из скалистого плато, на котором он расположен, и его конструкция была укреплена каменными кирпичами, чтобы выдерживать длительные осады. В частности, он оснащен семью внушительными воротами, грозными стенами и передовой системой резервуаров, которая обеспечивала постоянное водоснабжение его защитников.

История форта отмечена актами необычайной доблести, особенно во время осады 1303 года Алауддином Хильджи. Столкнувшись с неминуемым поражением, жители приняли мучительное решение совершить джаухар, акт массового самосожжения, вместе с сакой, последним броском воинов в бой, вместо того, чтобы капитулировать перед вражескими силами. Сегодня форт Читторгарх служит ярким символом стойкости раджпутов, воплощая в себе истории о храбрости и жертвенности, которые сохранились на протяжении веков.

«Ни один мужчина и ни одна женщина не знают степени своей моральной стойкости, пока не подвергнутся испытанию. Тысячи людей проживают жизнь, пользуясь уважением только потому, что никогда не были поставлены на край пропасти.»

Елена Блаватская "Напутствие бессмертным"

💫❄️💫 Не плачь пожалуйста Душа,

Не убивай себя напрасно. Пусть Жизнь не стоит и гроша, И всё таки она прекрасна.

Не плачь Душа, не надо слёз, ты потерпи, полегче станет.

После дождя ☔️ и сильных гроз, Приятный, тёплый день настанет.

Не обижайся и не злись. Таков наш путь, судьба, дорога.

Не падай духом, соберись. И не суди себя так строго.

Душа моя, прошу, не плачь, иначе просто заболеем. Пусть будет много неудач,

Мы вместе всё преодолеем. Идя по жизни не спеша, по пустякам не стоит злиться.

Не плачь пожалуйста Душа,

Нам ещё есть к чему

Стремиться.

ОН БЫЛ ЯРЧЕ ВОЛЬФА МЕССИНГА

Вчера, 2 января, исполнилось 53 года

с того дня в 1972-м,

когда скончался «Человек–загадка» –

Михаил Куни.

Я ХОРОШО знал этого человека. Более того – мы дружили…

Вот он стремительно выходил к зрителям, и начиналось невероятное. Мельком глянув на сцену, где только что вывесили двадцать разноцветных дисков, поворачивался к залу и перечислял расположение всех цветов. Далее: на доске – ряды пятизначных чисел. Секундный взгляд – и отвернувшись, он безошибочно называл все цифры, в любом порядке... Зрители писали на четырех досках колонки пятизначных чисел, двадцать рядов; потом доски вращались, цифры сливались в сплошной белый круг... Но он, оборотившись к ним лишь на миг, молниеносно, подобно электронной машине, производил сложение и на пятой доске записывал сумму. Зрители проверяли, длился долгий «школьный» подсчёт. А потом – овация, поскольку всё точно, как в аптеке... Или зрители на доске рисовали мелом кружочки – самой разной величины, иногда – больше сотни, а он, так же в мгновение ока, их тоже пересчитывал...

Впрочем, сам он эти свои эксперименты называл «мелочью». Так же «мелочью» для него было – держа зрителя за руку, с завязанными глазами, обнаружить в зале любой предмет; открыть книгу на любой задуманной странице, найти любое задуманное слово...

Многое из подобного я прежде видел в исполнении знаменитейшего Вольфа Мессинга, о котором в народе ходили легенды. Так вот, Куни, на мой взгляд, был, безусловно, ярче Мессинга, в отличие от которого разных баек о себе (вроде «встреч со Сталиным» и других подобных вымыслов) не распространял, не создавал из своего представления этакое «психо-трагедийное» действо (на Мессинга ведь порой было просто страшно смотреть: лицо, густо изрезанное морщинами, покрытое испариной, то и дело искажала какая-то судорога – невольно хотелось отвести взгляд). Нет, Михаил Абрамович всё это же самое (а многое – и совсем новое, неимоверно сложное) делал как-то легко, без наигранного «трагизма», иногда, наоборот, – с лёгкой улыбкой. Когда, например, производил в уме сложнейшие подсчёты, смотрел в зал своими большими синими-синими глазами очень ясно, как бы успокаивая зрителей, которые за него, естественно, переживали: мол, ничего, всё уже подсчитал, абсолютно точно, не волнуйтесь...

Особенно потрясал меня такой «номер».

Над сценой вывешивались изображения разных геометрических фигур. Куни вызывал любого зрителя, просил его из этого ряда выбрать одну и запечатлеть её мелом на грифельной доске, повернутой к залу ребром. Сам артист в это время располагался на авансцене, лицом к залу, и того, что происходило у него за спиной, не видел. Потом, так же, не поворачивая головы, просил «партнёра» встать к правой кулисе и думать о только что начертанном. Сам же, быстро развернувшись, подходил к левой кулисе и оттуда, буквально мгновение, всматривался в глаза своего «визави». Затем подбегал к другой грифельной доске, повернутой в противоположную от первой сторону, и что-то мелом там изображал. После ассистент разворачивал обе доски лицом к залу – фигуры совпадали всегда! Это уже была явно – телепатия, о которой тогда, в 60-е годы, нам, журналистам, сообщать строго-настрого запрещалось... В общем, совсем не зря в газетах о нем писали: «Человек-загадка»!

***

ПОТОМ мы подружились. Мне тогда было чуть за тридцать, ему – под семьдесят. Часто бывал у Михаила Абрамовича дома, сначала – на Лиговке, потом – на 2-м Муринском, в кооперативной квартире, где они вместе с Александрой Владимировной сумели создать удивительный уют. Ну а уж о том, каким хлебосольным был этой дом, пером не описать...

Собираясь на очередные гастроли, он обычно просил меня напомнить размеры своего воротника и обуви, а, возвратившись, как правило, звонил, приглашал «на чашку чая». Но чаем за столом, естественно, не ограничивалось. И вручал подарки...

При самой первой встрече я его спросил, с чего всё началось: как он обнаружил свои способности, талант? Оказывается, началось всё «со спичек»:

– Жил в Витебске, учился в школе. Как-то на перемене приятель рассыпал спички. Я взглянул – и сразу определил: тридцать одна. Друг не поверил, пересчитал – точно!.. А ещё я рисовал – может, потому, что моим старшим другом был Марик Шагал, да, тот самый! Сам-то я родился в 1897-м… Так вот, однажды знакомая девочка пригласила на день рождения. Решил изобразить её портрет и подарить имениннице. Она мне не позировала, но сходство с оригиналом получилось удивительное. Значит, у меня хорошая зрительная память? Позже начал работать на эстраде художником-моменталистом. Затем стал заниматься гипнозом, экспериментировать с передачей мыслей на расстоянии... Постепенно появились все те «номера», которые видите сейчас в моих концертах...

***

ЗА ГОДЫ нашего знакомства, я постепенно узнавал про Михаила Абрамовича разные подробности. Что, например, с детства увлекался не только живописью, но и спортом – и шестнадцатилетним в разных варьете Одессы, Москвы и Киева выступал с «Балансом на трапеции». А посмотрев номер Арраго «Живая счётная машина», начал развивать свои способности к мгновенным арифметическим действиям с многозначными цифрами. Тогда же он, выпускник Витебского художественного училища, ученик Марка Шагала и Казимира Малевича вдобавок окончил Московский коммерческий институт и там же занимался в Психоневрологическом, изучал труды Ивана Павлова, ассистировал Владимиру Бехтереву… После отъезда Шагала из Витебска с Малевичем и вообще супрематизмом оказался не в ладах. Отличаясь бурным темпераментом, из-за неразделённой поначалу любви к своей будущей жене, стрелялся в вагоне поезда, который вёз учеников витебской школы на конференцию в Москву, едва не убив Иосифа Байтина – того самого, который позже станет замечательным художником и скульптором. В 1921-м по приглашению Роберта Фалька и Василия Кандинского поступил во ВХУТЕМАС, где проучился, увы, недолго: надо было содержать семью. И устроился в цирк Труцци – сначала художником-оформителем, а потом появилась афиша: «Гастроли европейского аттракциона. Ганс Куни-Пикассо. Человек-молния». Да, как «художник-моменталист», он на арене рисовал с завязанными глазами и исполнял трюки из репертуара «Живой счётной машины»… Ну а спустя годы вышел на филармоническую эстраду с концертной программой «Психологические опыты»…

***

ОДНАЖДЫ я стал свидетелем такого казуса. Женщина из зрительного зала попросила, чтоб Куни назвал число, месяц и год её рождения... Она написала на доске мелом: «15 мая 1933 года», но артист этого не видел. Взял её за руку, попросил думать о дате рождения и сказал: «Вы родились 15 мая 1929 года». В зале возник гул протеста. Куни взглянул на доску и побледнел: «В чём дело?» Вдруг женщина всхлипнула: «Ой, простите меня...» Достала из сумочки паспорт, раскрыла – там значилось: «15 сентября 1929 года». Зал расхохотался. Зрители поняли милую обманщицу, которой – при таком скоплении народа – вдруг захотелось быть помоложе...

В другой раз, сразу же после выступления во Дворце культуры имени Горького, он помог директору раскрыть кражу часов, которую только что совершил, как выяснилось, один из их сотрудников.

Еще – такой эпизод. Дубна, Дом учёных. В зале – крупнейшие физики из многих стран... Один поляк задумал город – и Куни без труда определил: Краков... Далее следовало отгадать фамилию задуманного человека... Прошло тридцать секунд, сорок – тщетно! Куни просит «индуктора» думать отчётливей, яснее... Ещё немного, ещё... Куни отпустил его руку: «Вы задумали человека, фамилии которого я не знаю, вы не знаете, и вообще никто не знает. Вы задумали "снежного человека"». В ответ – овация...

И ещё такой случай. Он шёл с девушкой по зрительному залу и искал спрятанный ею предмет… Но – что такое? – она думает о чём-то совсем ином! Её явно что-то беспокоит!

– Милая моя, вы уже не думаете о спрятанном предмете, вы думаете о ваших чулках!

– Да, верно!.. У меня шов поехал…

После этого найти спрятанное уже не составило никакого труда…

***

КАК МНЕ было с ним интересно!.. Кроме всего прочего, стены просторной квартиры на 2-м Муринском заполняли живописные полотна, его картины. Особенно хорошо смотрелся портрет Альберта Эйнштейна... Михаил Абрамович пояснил:

– Когда-то психология была моим увлечением, а живопись – профессией. Теперь наоборот. Ведь я учился у Фаворского, Фалька, Лисицкого... И сейчас люблю посидеть с мольбертом. Даже персональные выставки состоялись. Есть и другие увлечения: в этих круглых коробках – пятнадцать тысяч метров отснятой кинопленки, в этих альбомах – сорок тысяч почтовых марок...

Режим у него был строжайший. Вставал рано. После зарядки и завтрака занимал место у верстака: час-полтора столярничал... Все стеллажи, полки в доме сделал сам. Иногда с утра рисовал. Зимой каждый день катался на коньках. (Однажды тайком, дабы жена не заметила, сунул мне в портфель новенькие ботиночки с прикрученными коньками – подарок для молоденькой любовницы, которая ждала его, 70-летнего, внизу, чтобы вместе пойти на каток). И на лыжню тоже выбирался. Летом – велосипед и мотоцикл. Перед сном – непременная прогулка. Засыпал без всяких снотворных сразу и в любое нужное время... Пил очень в меру. Не курил. Однажды ради пробы подымил сигаретой в течение суток, а затем провёл эксперимент памяти с цифрами: запомнил их вдвое меньше, чем обычно...

«За бугор» не балетные артисты тогда выезжали редко. Он побывал в Швеции, Венгрии, Финляндии, Китае – и везде вёл программу на языке той страны, которая оказала ему гостеприимство. Конечно, постигал незнакомый язык не в полном объёме, но настолько, чтобы можно было свободно общаться с залом. На подготовку обычно уходило не больше месяца. А вот однажды... Сообщили из Москвы: через двадцать дней поездка в Японию. Засел за японский. Но в Москве выяснилось, что маршрут изменён: вместо Японии – Финляндия. Три дня не расставался со словарём – и потом, уже на аэродроме в Хельсинки, объяснялся без переводчика… Самое удивительное: выученный язык в его памяти застревал надолго. Например, однажды я сам был свидетелем того, как за кулисами Театра эстрады Михаила Абрамовича попросили находящихся в зале шведских журналистов поприветствовать на их родном языке. Артист вышел на сцену и без труда это сделал. А ведь с той поры, когда выступал в Стокгольме, прошло лет десять… Ну, и стихи запоминал молниеносно! Как-то решил его испытать: прочитал новое шестнадцатистрочное стихотворение Евтушенко, и Куни повторил всё без запинки...

***

ОДНАКО память свою не насиловал. Пользовался и записными

книжками, и телефонными. Пояснял:

– Наш мозг выполняет две основные функции – возбуждения и торможения. Во время выступления для меня всё перестает существовать. Как бы включаю рубильник всех возможностей психики, воли, обострённой наблюдательности... Но для успеха дела необходимо мозг периодически растормаживать, регулировать его состояние. Это важно в любой профессии...

Смысл своих выступлений видел в том, чтобы показать людям их собственные возможности. Ведь энергия нашего мозга значительно больше, чем мы предполагаем...

Однажды я при нём причесался, и хозяин квартиры заметил:

– Между прочим, зубцов в вашей расческе пятьдесят три...

Я проверил – и тихо ахнул...

***

ТАК ОН жил вне сцены – весело, щедро, раскованно, всегда при деле... К нему приезжали со всей страны: кто-то желал излечиться от заикания, кто-то – от курения, от алкоголизма... При мне ввалилась в дом бабка из Молдавии: «Заик-к-ка¬юсь, р-р-родимый. В-в-выручи!» Не только сразу же – под гипнозом – вылечил, но и оставил (ей негде было тут жить) на недельку погостить у себя...

***

СО СТАРШИМ его сыном, Михаэлем, который стал в Москве весьма знаменитым театральным художником и написал об отце книгу, я встретился лишь разок. А вот с младшим, Борисом, для близких – Бомой, тогда общался частенько. Занимался он немного фотографией, немного что-то сочинял для эстрады, но в основном бездельничал, надеясь на поддержку щедрого отца, – и потому другой эстрадный автор, большой труженик Саша Мерлин, справедливо нарёк приятеля «куниядцем».

***

ВСЮ ЖИЗНЬ Михаил Абрамович мечтал встретиться с другом детства Марком Шагалом. Наконец, в 1971-м позволили выехать во Францию. Был счастлив. Сообщил Шагалу: «Жди!»

За пару недель до отъезда поздно вечером возвращался вместе с женой после своего концерта. Вышли из трамвая на Светлановской площади. Трамвай отошёл, и тут два подонка ударили его по ногам ломом, повалили на снег, начали стаскивать шубу... Александра Владимировна закричала! В ответ раздался звук милицейского свистка. Те двое бросились наутек...

Михаил Абрамович оказался в больнице. Выяснилось: с ногами – очень плохо. О поездке во Францию не может быть и речи. Известие настолько артиста потрясло, что случился роковой инфаркт. Шагал друга так и не дождался...

Лев СИДОРОВСКИЙ

Хочется дней тишины…

Добрых и искренних взглядов…

Без лицемерной войны,

Той, что восстала из ада…

Хочется видеть людей,

Что не за деньги вещают…

В мире кровавых идей

Светлое всё погибает…

Хочется просто молчать,

Не ожидая ответов…

Просто душой замечать

Тёплое звёздное лето…

Хочется ночь напролёт

Мирному небу молиться…

Ангел с небес подмигнёт…

Вера проблем не боится…

Хочется не отнимать,

А отдавать безвозмездно…

Хочется не потерять,

И не прожить бесполезно…

В церкви поставлю свечу…

В людях проснётся людское…

Всё, что сегодня хочу –

Мира, добра и покоя…

Ирина Самарина-Лабиринт

Мой Цветок по мотивам Экзюпери

Ты был выткан из солнца янтарного света,

Мой Цветок, окропленный весенним дождем..

Мое Счастье, одно на огромной планете,

Так прекрасно в величии гордом своем..

Я тебя обижать и тревожить не стану..

Ты лишь будь. Лишь живи, ослепив все вокруг.

Моя Роза.. Одна из небесных созданий,

Я навечно твой странник, навечно твой друг..

Засыпай, золотой.. И пусть укрывают

Мои мысли тебя, словно солнечный плед..

Все рассветы дарю.. и тебя покидаю,

Когда неба коснется трепещущий свет -

Я исчезну, как пыль, в тьме далеких созвездий,

Одиночества боль, не сломившись, стерплю.

Видно, ранят шипы глубже тысячи лезвий..

Я люблю тебя, слышишь? Безумно люблю...

Яна Мракорис

Вся мудрость жизни в простоте,

О ней не пишут в умных книжках,

И в той душевной доброте,

Что мы всё время в людях ищем...

Нам хорошо бывает там,

Где беспорядок не смущает,

Там, где молчанья пустота

Тоску-печаль не нагоняет...

Вся мудрость жизни в простоте,

Её порой так не хватает

В земной, бездушной суете,

Где по одёжке всех встречают,

Не провожая по уму,

Наверно, нынче ум не в моде,

Навесив брендов мишуру,

Все ищут скидки по погоде.

Вся мудрость жизни в простоте,

Чтоб быть всегда самим собою,

Чтоб к фальши был иммунитет,

Чтоб быть в гармонии с душою,

Когда не надо пышных фраз,

И к отраженью нет вопросов,

Ведь убеждались мы не раз,

Что гениальное всё просто...

Лариса Дмитриева

Четыре Времени Души ..

https://www.facebook.com/share/r/1ArZzyQE7y/

Настоящая взрослость — это:

Когда боишься, чувствуешь вину, злишься, ненавидишь, грустишь…

И всё это переносимо.

Когда каждое чувство, даже самое сложное, не становится концом.

Когда знаешь, что завтра — новый день. И в нём для тебя точно будет место.

Когда говоришь нет… и всё. Без объяснений и оправданий, если они не нужны.

Или с объяснениями, если сейчас чувствуешь в этом необходимость.

И при этом остаёшься на стороне своего решения. В любых обстоятельствах.

Когда знаешь, что ты очень хороший. А ещё, что ты довольно плохой. Одновременно. И со всем этим можно жить.

На хорошее — опираться, с плохим — мириться или взаимодействовать. Но точно без насилия и попыток исковеркать всего себя ради выдуманного идеала.

Когда можешь быть с другим. И можешь быть по себе. Когда помогаешь и сам обращаешься за поддержкой. И не думаешь, что теперь ты слабак и ни на что не годен.

Взрослый — это когда ты знаешь, что, каким бы ни был, с тобой всё в порядке.

И можешь создать себе такую жизнь, которую не захочется покинуть.

Алевтина